“明亡说”是指将《红楼梦》的创作背景与明朝灭亡的历史事件相联系，认为曹雪芹通过小说反映了明朝的衰败和灭亡，有学者认为“明亡说”拉低了《红楼梦》的格局，因为它将小说的主题和意义局限于历史事件，而忽略了其文学价值和艺术成就。，《红楼梦》作为一部伟大的文学作品，其价值不仅在于对历史事件的反映，更在于其深刻的人物刻画、丰富的情感描写和独特的艺术风格，如果仅仅将小说与明朝灭亡相联系，就会忽略其文学和艺术上的独特之处，从而降低了其整体价值和影响力。，应该从更广阔的视角来理解和欣赏《红楼梦》，将其视为一部具有深刻思想、丰富情感和独特艺术风格的文学作品，而不是仅仅将其与历史事件相联系。
《红楼梦》作为一部经典小说，其作者以“假语村言”为掩护，将真实情感与历史事件巧妙地融入其中，使得现代读者虽隔着时空的雾霭，仍能感受到那份深邃与哀愁，这种创作手法，不仅让作品超越了单一时代的局限,更使其成为了一部跨越时空的文学巨著。
自其问世以来，《红楼梦》便激发了无数文人的研究热情，催生了“红学”这一独特的学术领域，关于其作者的考证，如江宁曹寅之孙曹雪芹等说法，虽颇具争议，却并未动摇作品本身的文学价值，因为，无论作者是谁，其想要传达的深刻主题与情感才是作品的核心所在，正如明清时期的暴露与谴责小说，作者往往隐匿真名，以保护自己免受政治迫害，而《红楼梦》同样承载了这样的时代背景与作者情感。
“明亡说”又为何被认为拉低了《红楼梦》的格局呢？这实际上是对作品深层含义的一种误解，中国古代文人深受儒家思想影响，家国情怀根深蒂固，而《红楼梦》作为明遗之作，其情感基调正是对明朝覆亡的深切哀悼与无奈，这种定位不仅符合早期的书名《石头记》所蕴含的寓意——石头城南京，影射明朝之都；也与女娲补天的神话相呼应,象征着明朝的覆灭与时代的更迭。
正如《老残游记》所言：“棋局已残，吾人将老，欲不哭泣也得乎？”《红楼梦》中的“千红同哭，万艳同悲”，正是对这一时代悲剧的深刻反映，它不仅仅是一部家族兴衰史的记录，更是一曲覆亡王朝的悲歌。“明亡说”非但没有降低《红楼梦》的格局,反而使其更加深刻地反映了那个时代的家国情怀与历史沧桑。
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