郁达夫的短篇小说集《沉沦》出书于1921年，是中国现代文学史上第一部小说集。《沉沦》描画的仆人公平处于青春发育期，产生了性的要乞降欲望，但是在其时的情况下，他又找不到一道合适的处理路子，因而他常常以各类反常的体例表示出来。他最初沉沦大海，不单单是因为一个弱国子民不胜忍耐别一民族的蔑视，更次要的是因为他无法脱节那种心里焦虑的“灵与肉”的抵触。
《沉沦》那篇小说在抒情艺术上的特点大致能够归纳综合为如下两点：
一、天然活动的抒情构造
《沉沦》着重以仆人公豪情起伏开展为主线来组织篇章，一切都随仆人公心理情感的颠簸而随意拼接，从而构成了天然活动的抒情构造。如仆人公田园漫步、躲在被窝里“立功”，窥浴、野外听人偷情，偶入场寮买醒，最初跳入大海自尽等等等等，整个做品的事务都是断离不连接的，但是，那些细节全数聚合在一路又使全篇看起来层层递进，最初到达了飞腾。
二、以景写情，融情于景
《沉沦》以重视天然景物的描画来衬着气氛，提醒人物的心里世界，以景写情，融情于景的抒情艺术。小说中通篇都是娓娓道来的抒情腔调，很少利用实录的人物对话等等。
那篇小说次要供给了自我形象的精神悲剧，再现了五四期间常识分子团结的灵魂和苦闷的心灵，从一个奇特的角度反映了五四时代人道解放的困难过程。
郁达夫写《沉沦》那部小说时，主不雅豪情十分强烈，抒情意味极浓。正如他在《忏余独白》一文中回忆写做时，说：
“豪情无一点勉强，只觉得不能不写，只能那样，什么技巧不技巧，文句不文句，都一概不管。正如人感应了痛苦的时候，不能不叫一声一样，又那能顾得那叫出来的一声，是低音仍是高音？或者和那些在旁吹打着的乐器之音和洽反面洽呢？”
总体而言，小说次要是通过散文笔法、情景交融及诗文连系的写做手法来凸显其抒情性的。我将从那三方面动身，连系详细的小说文本答复问题。
读《沉沦》，仿佛读的不是小说，而是一篇豪情真诚、意味深长的抒情散文。全篇无一个集中的、次要的、一贯到底的情节。
从外表上看，全篇各节如一组组散文片段的组合，有的节与节之间以至无需要的过渡段，时、空跳跃的水平较大。但现实上那些节与节间的组合，并非机械、自觉的，而是在豪情开展的纵向轴上的若干聚合点，只不外有不时空的挨次倒置一下罢了。
能够说，那种散文笔法完全突破了中国古典小说那种重视故工作节的完好和人物形象描绘的构造章法。次要表现在以下4个方面：
第一，不重构造的完好，而重豪情的一线贯串。构造是文学做品形式的最重要因素之一。
小说中若无构造就难以想象，而构造的不完好似乎又是小说的一大缺憾。然而《沉沦》却否则，它其实不因为没有扑朔迷离而又盘曲多变的情节贯串的构造而感应乏味、枯燥。相反倒觉满意趣盎然，别具气概。其中原因，就在于仆人公思惟豪情的一线贯串，情节和构造始末围绕着豪情的起伏而摆设。
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