爱与欲的墓冢
当我们议论恋爱时我们在议论什么？劈叉、纵容、乱伦、车震、养小三、嫖妓女？也只要那些工具占据了大大小小的报刊头版、杂志封面。天边上有个帖子喊“看我若何拾掇贱男和小三”，因为关乎那种事而高悬不沉，曲到有一天，它被中国更具现实主义的第六代导演移上大银幕，故事相当晦暗、污秽，但就像那个时代的恋爱，寥落成泥碾做尘，曲把美妙的期许，酿成了悲看主义的墓冢。
应该说娄烨是悲看的，他的片子老是忧郁，黑夜的场景、灰蒙蒙的天、湿漉漉的情况，阳光绚烂的协调世界之外，他在觅觅另一种实在，《浮城迷事》中他构造了一个畸形的家庭关系，一个汉子，两个家庭，各有子女，男配角乔永照不单在那种三角关系中游刃有余，还能外出偷腥，享用年轻的鲜肉，在子女面前，他永久表示得像一个尽职尽责的好爸爸，但对两个女人的立场则完全二致，对老婆的温驯和对小三的卤莽，是他性格割裂的征兆，乔永照身上存在着“爱”与“欲”的别离，那令他很难不变在某个形态，在欲看的吸引和道德的约束间扭捏不定，那是所有出轨汉子的症候，更是当今浩瀚家庭的隐患，纸总包不住火，一旦曝光就是婚姻的末结，《浮城迷事》的结局，同样是家庭分裂的悲剧，娄烨借那个负面的成果，流露出他对现代都会的婚姻和恋爱的深深的破灭感。
而关心女人是娄烨的本性，但现实里的女人一样伤痕累累，娄烨的片子里总有一个边做爱边流泪的女子，似乎被时代强奸，那种阵痛，构成了强有力的隐喻。在恋爱关系里，她们最随便为情所伤，即使是片子里陆洁如许的贤妻良母，也会因忌恨化的激动做出疯狂的行为，末端想安然分开却已情不自禁。桑琪是另一种女人，有强烈的依靠感，爱得偏激，爱得猥贱如母狗，蜗居在狭小的房子里，为爱人生儿育女，甜当爱的性奴。恋爱关系里，女人永久是弱者和不睬性的动物，但与乔永照恶棍式的“理性”比拟，她们的所做所为能得到看寡更多的原谅，即便在片子里，两个女人面临一个丈夫，既没有骂街式的争吵、亦没有扯头发咬人的争斗，或曾剑拔弩张，但仍能平心静气地承受，某种水平上能够视做女性视角上的同病相怜，归正情深是一种悲剧，在那种求助紧急关系里，要么如陆洁那么走得坦荡，要么就如桑琪那么猥贱地爱着，从一而末。
那部《浮城迷事》拍得是一代年轻人的悲剧，感情的迷惘，欲看的伤，他们在徘徊之间成为浮游生物，抑或行尸走肉。娄烨的片子不断在拍摄年轻的一代，他们曾经履历变革开放【周末恋人】、战争【紫蝴蝶】、政治风波【夏宫】如许的时代变化的阵痛，成为受伤和垮掉的一代，而《浮城迷事》虽定位于协调年代，但大大都人磨难的生活背后，我们能从中读出那个年代的幸福指数，生活不如意，恋爱四分五裂，家庭的破裂，人生的扑灭，那些都在那部现实主义的片子里有着深入的涉及。假使推向更隐喻化的层面，那么那部片子里的陆洁和桑琪亦能代表着本钱主义和社会主义的生活形态，乔永照则是指代本身的一个符号，在现实中，我们既怀着社会主义的草根抱负，又耽溺于本钱主义的生活，所以不快乐。
整个片子里，乔永照固然是男配角，但很少处于第一视角，娄烨对如许的形象，几乎赐与彻底的否认，对两个女人来说，她们都有悲剧的宿命，本身的幸福扼杀在如许畸形的关系里，太多叹惋。两个女人是情敌，却彼此同情，面临桑琪的搬弄，陆洁曾还击，但最末抉择各安天命。郝蕾和齐溪两个女演员都有强大的内力，把人物详尽进微的心理形态诠释得非分特别超卓，雨夜杀人戏更带有强烈的破灭感，逼近的构图、部分的放大特写、晃动的镜头都凸起了她们的心里挣扎，亦必定了宿命。情杀是无数的悲剧结尾，片子里也一样，她们最末都因双手沾血的功责，要被困在人生漫长的荒冢。
很小的格局和很微妙的关系，《浮城迷事》并未用撕心裂肺的呐喊，却在冷淡间诉说了现实的恋爱悲剧，调子公然就是悲的，那个世界太苦了，所谓的乐只要两种，一种是拆出来的喜庆，一种就是苦中做乐，《浮城迷事》可能就是后者，声声响彻的《欢乐颂》背后，犹似丧钟哀喊，数着现实中层层的心灵伤痕和一把一把的眼泪。