送美女镇楼
现代小提琴的呈现已有300多年的汗青，是自17世纪以来西方音乐中最为重要的乐器之一誉为乐器皇后，也被其造造自己是一门极为精致的艺术。小提琴音色斑斓，接近人声，音域宽广，表示力强，从它降生那天起，就不断在乐器中占有显著的地位，为人们所溺爱。假设说钢琴是“乐器之王”，那么小提琴就是“乐器中的王后”了。
1.纪念曲
德国小提琴家德尔德拉(Drolla)某日,因为拜候友人，乘电车到维也纳郊区往，刚巧颠末舒伯特之墓。他见了那位生前并没有名气的歌曲之王之墓，油然在脑海中浮起了乐思，急于记载下来，写在电车票上。到了友人家中立即在钢琴上细心研究，完成了全曲。那首曲子追想驰念之情尤深，大都理解为美女密意的回忆，或是幸福美妙的纪念。做曲家未赐与切当的阐明，那就留给赏识者来领略吧。全曲由三部门构成，曲调明显精练，余音绕梁不停。出格是那斑斓柔丽的音色，也使听寡引起深切的怀想。
2.圣母颂
那是一首由德国小提琴家维尔海姆(Wilhelmj)根据舒伯特同名的歌曲编成的小提琴独奏曲。在古典做品中，做曲家往往把最美妙、最完美，最能给人以高尚意境的圣母形象化做持重的乐思中，表示出自始自末的朴实崇高。曲调展示在人们面前的似乎就是达芬奇的圣母肖像画。那曲调句句条理清晰，深邃而畅达，感情浓重，格律严谨，以热诚和真诚深深冲动人心。起始在G弦上浑厚多姿的歌唱，动人至深。当用八度双音吹奏时，钢琴伴奏利用了大幅度海浪停止的琶音。在乐曲**中，涌现出纯洁的色彩。全曲在反常平静中渐渐消逝。
3.云雀
那是罗马尼亚做曲家旦尼库(Dinicu)独具特色的做品，在小提琴高音E弦上绝无仅有的颤音名曲。乐曲巧妙地运用了小提琴上下滑指的颤音身手，以极为明快欢跃的旋律，精练而富于动感的钢琴伴奏，表示了山林中云雀争喊、阳光亮丽、光景如画的一幕。在小提琴E弦亮丽清悦通明的音色表示下，精湛的颤音特技趁热打铁。
4.深思
那是法国做曲家马斯涅(Massenet)为歌剧泰安司(Thais)所做的幕间曲。女配角Thais在沉沦的深潭中，期看神驰着清明湛蓝的天空。做为一首小提琴冥想曲，在表示深挚悠远的情思，在平静起伏的旋律中，其典雅耐人觅味。
5.爱之喜悦
克莱斯勒(Fritz Kreisler)是二十世纪最富盛名的小提琴巨匠。那首小提琴曲是他更具代表性的名曲。全曲为三段式，充满喜悦欢乐浪漫的情调，极富沙龙风味。中段非常温厚亲热。本曲在运用三度双音上独具一格，把小提琴的华贵、灵秀表示得神韵深厚。
6.匈牙利狂欢节
匈牙利小提琴家、做曲家胡拜(Hubay)是二十世纪初世界最闻名的小提琴巨匠之一，曾任布达佩斯音乐学院院长。那首小提琴曲可算他更优异的代表做。本曲为多段式做品，既有深厚华贵的旋律，更有强烈热闹狂欢的场景。在运用持续颤音方面，匠心独具，有着惊人灿烂的身手和震动听心的表示力。
7.门德尔松E小调协奏曲
德国做曲家门德尔松(Mendelssohn)为身世名门贵族的典雅绅士。那首小提琴协奏曲是世界上登台吹奏最多的协奏曲，一个多世纪以来久奏不衰。它有着崇高温存的小调色彩，第二乐章是一副怡人的音诗音画。钢琴伴奏恰似荡漾的水波。小提琴正如无歌词的船歌，弓弦之间缓缓倾泻出柔丽抒情的旋律，展现出小提琴的纯真、银色而高尚。曲调在进进复调后，其双音身手得以足够展示，好像两把小提琴合奏。那是小提琴协奏曲中最诱人的柔板乐章。
8.吉卜赛之歌(别名流离者之歌)
西班牙小提琴巨匠萨拉萨特(Sarasate)是十九至二十世纪初世界最出色的小提琴巨匠之一。他不单在小提琴身手艺术表示上有惊人的成就，在做曲方面也居世界顶级。本曲运用吉卜赛人的调子风气写成，成为全世界小提琴喜好者最喜欢的一首名曲。乐曲起始于豪宕而冲动的散板调子，自在旷达，还有非常新颖的身手粉饰，使之充满了激情和浪漫之感。乐曲之中段转进慢板，曲调缠绵动听、悲酸忧郁。结尾是极其超卓活泼的快板。那一突然改变把人们带进热闹欢跃的排场，顺畅的快弓拨弦非常惹人进胜。在**迭起中完毕全曲。
9.引子与妄想盘旋曲
法国做曲家圣桑(Saint-Saens)是一位多才多艺、出色的高产做曲家。他的每一首乐曲都别致新颖，有风气迴异之感。那首盘旋曲曲调剂奏非常新颖而富于弹性。引子部门是带有忧伤冥想的行板，进而调子像飘落的枫叶在天空中浮动，很有沙龙式的味道。中段的西班牙舞乖巧顺畅、妩媚动听，接着是豪华的琶音，之后是大段飞速奔跑的快弓乐段，使乐曲越往后越超卓、动听。在音乐上色彩缤纷、争奇斗艳，是最能表现小提琴身手性的做品之一。
10. 《g小调小提琴奏喊曲》( 魔鬼的颤音奏喊曲)
意大利小提琴巨匠塔尔蒂尼(Tartini)是十八世纪最出色的小提琴吹奏家、做曲家。那首奏喊曲恰是小提琴汗青上古典的高峰之做。《魔鬼的颤音》奏喊曲(1713年)是使他的名望传播至今的不朽之做。据说塔尔蒂尼在睡梦中碰见了魔鬼，魔鬼教授给他希罕的吹奏办法，于是他才写成了那首乐曲。关于那首乐曲，法国闻名的天文学家拉兰德在他的一篇《一个法国人在意大利的游览》的文章中，以塔尔蒂尼本人的口述体例如许写道：“1713年的一天晚上，我梦见跟魔鬼签了一份合同。阿谁魔鬼容许当我的仆人，一切都根据我的意愿来办。就是说，不管我想到什么，他都要事先为我预备好，每件事都停止得很顺利……后来在我脑子里闪过一个念头，为什么不把我的小提琴也交给阿谁魔鬼，看看他是不是一位音乐家，也能拉出点无论若何什么样的好听的音乐来呢?可是完全出乎我的意料，他吹奏得十分动听。那首美妙的奏喊曲几乎超出了人类的想象，包罗一种登峰造极的情调和意趣，使我永久依情人世间的幸福，而忘记往觅觅天堂。我沉浸、赞颂、心花怒放、欣喜若狂，兴奋得气都喘不外来了。那时候，我惊醒了，立即拿起小提琴，想逃捕梦中的音乐，但是没能如愿。我陆续冥思苦想着梦中的旋律和音乐的提醒。此日晚上，末于写出了我认为是我一生中更好的做品，并给它起了个曲名，喊《g小调小提琴奏喊曲》(魔鬼的颤音)。但是，我仍是认为它比我在梦中听到的那收曲子差得很远很远。假设能让我再一次听到那别致的音乐，即便就一次，我也甘愿砸碎我的小提琴，并永久舍弃音乐。”于是，《魔鬼的颤音》降生了。后来，做品以其特殊的魔力征服了听寡。它恰似做曲家在梦中与魔鬼对话。它的抒情与持重深厚在曲调中由难度极高的双弦颤音表现出来。那雄浑的气焰和独到的旋律使魔鬼的颤音给人世留下了绝响。几个世纪过往了，再也没有哪位小提琴家做过同样的梦，记下那样惊世的曲调。