活了77岁
知命之年为糊口拿起毛笔
却成了名载艺术史的书画巨匠
别不相信
有那么一位怪老头
他就做到了
金农画像
金农
（1687-1764）
清朝画坛扬州八怪之首
他嗜奇勤学，工于诗文书法
诗文古奥奇异，并精于辨别
书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势
时称“漆书”。其画外型奇古
善用淡墨干笔做花卉小品
初画竹，继画马，画佛像，画梅更是首创一格
闻名画家齐白石、吴昌硕、徐悲鸿
张大千、刘海粟、潘天寿等都对其有极高的评判
01
花15年游历大半个中国，交友癖很怪！
清康熙二十六年（1687）
金农出生在光景秀丽的浙江
因排行廿六，自称“二十六郎”
起初，金家还挺丰裕
金农从小便有时机读书肄业
憨厚的风气与深挚的文化气息
付与了那个农家少年过人的先天和才思
金农 佛像图 天津博物馆躲
金农素怀读万卷书
行万里路之志，青年起便携友遨游苏浙
37岁起起头远游，一玩即是十五年
那段时间，他走遍了齐、鲁
燕、赵、秦、晋、楚、粤之邦
饱览了名岳大河，脚印广泛大半个中国
当然，旅游回旅游，没钱食饭了怎么办
除了往僧院化缘、找伴侣借钱外
伶俐的他，还组了个“活动地摊”
金农本身当老板，有人负责雕凿纹刻砚石
有人接誊写的活儿，有人负责弹吹打器
还有专门给他人画墨竹的……
每到一个新处所，他们便各司所长，以此筹措旅资
无量寿佛
在此期间，他经常借书画、金石、文物的鉴赏时机
遍访名人，结识了良多情投意合的良朋
其伴侣上至名门公卿、富豪富商
下至卖浆引车的穷户苍生，主教九流无所不有
伴侣虽多，但他交友的脾性很怪
瞧不起的人，不单话不投契半句多
并且报之以白眼，更别想求得他的诗文字画
而对情投意合的老友，则从不以穷富贵贱取人
清 金农《杖锡摩陀尊者》
02
与郑板桥下酒馆、逛窑子，情同骨肉
在金农浩瀚的伴侣中
最有名的就数画竹子画出名的郑板桥了
两人初度碰头，就心心相惜
感性的郑板桥更是说“杭州只要金农好”
喜好一路“杯酒言欢，永朝永夕”
“相亲相洽若鸥鹭之在汀渚”
那两个相知恨晚的才子
除了有配合的人生看、艺术看外
个性脾性都特殊相投
经常结伴下酒馆、逛窑子，形影不离
郑板桥
虽说，两人道格很像，怪癖也都良多
但金农比郑板桥要圆滑老到、乖巧灵活得很多
好比说他回杭州老家
本地的官员就送了他半船的花雕和莼菜
一般说来，关于送来的礼品，他都照单全收
那一点喜好互不相欠的郑板桥可做不到
金农不管是做人仍是干事
不顾外表，率性得很
虽和那位人精儿关系要好
那点精明，郑板桥是学不会
或者说底子不屑于学，所以能够赚钱的处所
郑板桥是必定赚不来
两人更大的差别，由此可见一斑
金农 罗汉图
03
50岁仕途失意，从此人生大逆转
金农虽素性潇洒，不垂青功名
但受传统的进仕光宗耀祖看念影响
心里仍是有那么点期遇明君，报效国度的小等待的
罗汉图
刚好，在他50岁时
有人选举金农应试博学鸿词科
（博学鸿词科是清康熙
雍正年间为网罗汉族读书人的一种手段
凡处所上宏儒硕学之士通过推荐
能够间接进京应试）
那关于金农来说是个绝佳的时机
于是，金农千里迢迢赶赴京师
但天意弄人，那场荐举应试因雍正帝的往世而末行
在一视同仁的新皇帝乾隆眼中
科举身世的科班文人才是正统的
罗汉诵经图
一场空欢喜的金农，只得郁郁南回
为人耿直的老友郑板桥在官场上失意的工作
让知命之年的金农看清了官场邪恶，自此绝了仕意
50岁之前，那位历来自由自在
极富野逸文人气量的汉子
并没想过要靠本身的才气、本身的书画赚钱
但如今，没有合理职业的金农也不能不被穷愁困窘而懊恼
不能不以出卖书画为生
高士图
04
晚年卖画维生，穷困失意客死异乡
60岁后，金农没有回家乡
而是抉择了长居扬州
贸易兴旺、五方杂处的大都会
有才、画工好的才子有良多
为了在合作中糊口保存下往的时机
金农不能不在立异中找觅本身存在的价值
就在那种生计所迫的情况中
金农就创造出了一种醇厚雅逸
独属于他本身的书画风气
开辟了我国书画的新境域
固然，金农才华凌云
名列扬州八怪之首，却不善运营
家道因而式微
故时常陷进乞食僧舍，或闭门自饥的窘境
在食不充饥的时候也不能不依靠贩古董、抄佛经
以至刻砚来增加收进，也曾托伴侣袁枚，求写彩灯
金农中年丧妻，无子，惟有一女
晚年的他生活颇为凄凉，用他本身的话归纳综合就是
“余自先室捐逝，洁身独处
旧蓄一哑妾，又复遣往
今客游广陵，寄食僧厨，积岁清斋
日以菜羹做供，此中滋味亦觉不薄
写经之余，画佛为事，七十衰翁
非求福禔，但愿享此承平，饱看江南诸寺门前山色耳！”
下面那幅图是金农73岁时的自画像
画中老者身着平民，持杖侧身而立
姿势笃定，神气超然
其头部画法较为写实，具有肖像画的特征
茂密的长髯，细细的发辫，矍烁的双目
实在逼真地描画出金农本人奇倔傲世的性格特征
金农《自画像》轴，纸本，墨笔，纵131.3cm ，横59.1cm。
乾隆二十八年（1763）秋九月
一代才子殁于扬州三生庵僧舍，时年77岁
于金农来说，画画不只是一种喜好
也成了“乞米”的手段
而就是那种“和葱和蒜卖陌头”的书画生活生计
也使他成为“扬州八怪”中的主将
为书画史留下了一笔丰厚的遗产
金农 达摩
05
诗怪字怪画怪，成扬州八怪之首
金农凭什么能胜任扬州八大怪之首呢
相信良多人都有如许的疑问
金农的艺术成就次要表示在诗书画上
在金农心中，本身诗第一
书次之，画又次之
而他之所认为八怪之首
不只与他诗书画样样熟知有关，还与他样样都怪有关
诗怪
金农的诗，风格文雅简洁
深显古文功底而又极具灵性
读来似歌似谣，朗朗上口
大白易懂，好像清月九霄，古寺钟喊
清爽而意远
最超卓的是描写下层劳动听民的诗歌
那与金农持久接触和理解
承受下层劳动听民的生活是分不开的
金农做品 题字：回汀曲渚热生烟，风柳风蒲绿涨天。我是钓师人识否，白鸥前导在春船。
就拿他的咏蝉诗来说
咏蝉历代不乏佳做，然而多为嘲蝉聒噪
金农《孤蝉》道：“枵腹无全饱，枯形非一朝
遗荣守清节，不共侍中貂。”
描绘出孤蝉枯瘦凹腹的形象
道出遵守清操的志趣，实为奇绝脱俗
字怪
他的书法，将楷书的笔法
隶书的笔势、篆书的笔意融停止草
自成一体，独树一帜
其点画似隶似楷，亦行亦草
长横和竖钩都呈隶书笔形
而撇捺的笔姿又经常近于魏碑
非分特别苍劲、灵秀
出格是那些信手而写的诗稿信札
古拙淡雅，有一种实率天成的神韵和意境
令人爱不释手
金农 漆书 《云烟幽壑》
金农所创的漆书更是好像惊天霹雳，惊世骇俗
彻底打破了中国书法的传统法度
在用笔用墨技法上到达了一种大安适
为所欲为的创做境地
表示出对‘柔靡之风’的强大冲击
在其时书坛上产生了很大的震动和影响
金农 漆书《王行事迹》
画怪
做为半路落发的旷代逸才
他的画有一种醇厚稚拙、风格高逸的画风
所画人物外型奇古夸饰，笔法古拙精练
形象明显凸起；山川构图新颖
随意挥写点染，简单疏秀
其梅、竹用笔奇拙，凝练厚重
他画的月亮是如许的
金农《月华图》轴，纸本设色，纵116cm，横54cm。
《月华图》中只要一轮满月
里面是凹凸起伏的暗影
外缘放射出赤橙黄绿青蓝紫构成的光线
画面赋色简逸纯净，却表示出画家强烈的豪情
金农以写实的手法间接表示月亮的光华
以奇致胜，天趣自成
展示出画家特殊的想象力和创造力
金农一生走遍大好河山
看惯了秋月春风，人之常情
令人骇怪的是那些纷杂琐碎
似乎却没有给他的做品
带来丝毫的世俗的沉闷气
相马图 立轴
晚年的他四壁皆空
但也从没舍弃过生的期看
他的做品和他的人生立场一样
充满着阳光般的朝气与活力
红梅
在他的气量里
永久有一股浪漫诗人的情怀
囚首垢面的风度
那也使他开垦出了一块
超越人生的艺术六合
都雅 ，就点亮 在看吧